من تسابيع ديوان "غواية التسبيع"..

من تسابيع ديوان "غواية التسبيع"

التسبيعة رقم (16)

                       
الهامش:
-----------------------------------------------
(5) ابنة الشاعر.

توطئة حتمية: تعريف التسبيعة

توطئة حتمية
عن الـ «تجربة» والابتكار والكتابة الشعرية

غلاف ديوان غواية التسبيع

(نص المقدمة الكاملة لديوان غواية التسبيع، وهي مختلفة قليلًا عن المقدمة المنشورة في الديوان)

هذه ليست مُقدِّمةً، ولكنَّها توطئةٌ حتَّمَتها طبيعةُ الدِّيوان، بوصفه «تجربةً» جديدةً، تعتمد «قانونًا مُبتكرًا» للكتابة الشعرية، يرتكز إلى وحدةٍ شعريَّةٍ تُسمَّى «التَّسْبِيْعَةَ»، منها يأخذُ الدِّيوانُ اسمَه، ويستمدُّ وَسْمَه، في محاولةٍ لتأسيس لونٍ جديدٍ من الكتابة الشِّعريَّة.

· تعريفُ «التسبيعة»:

التسبيعةُ هي: قصيدةٌ مُكوَّنةٌ من سبعة أبياتٍ / سطورٍ، يتكوَّن كلُّ سطرٍ من عددٍ من التفاعيل تُقابل ترتيبه، بحيث يتكوَّن السَّطرُ الأوَّلُ من تفعيلةٍ واحدةٍ، والثاني من تفعيلتين، والثالثُ من ثلاثِ تفعيلاتٍ، وهكذا، حتى السطر السابع - الأخير - الذي يتكوَّن من سبع تفعيلات، كُلُّها تخضع للقانون العَروضِيِّ الخَليلِيِّ^([1]) المعروف، كما يوضح الشكل التالي:

شكل يوضح تكوين التسبيعة

·       قافية «التسبيعة»:

قافية التسبيعة، لا قانون يحكمها - حتى الآن - إلا التذوق الأدبي الذي يتلاءم والشعر الموزون أو التفعيلي.. ويضُم هذا الديوان تنويعات عديدة من القوافي، بعضها يسير وَفق قانونٍ خاص (تلقائي)، كما يلي:

       (أ – ب – أ – ب – أ – أ – أ)

أو: (أ – أ – ب – ب – ج – ج – د)

أو: (أ – ب – ج – د – د – ج – د)

أو: (أ – ب – ج – د – د – د – د)

أو غير ذلك من القوافي التي فرضت نفسها، ولا تنتظر سوى التثبيت نظريًّا في إطار البناء التَّسبيعي.

·       عدد أبيات «التسبيعة»:

كما يتَّضح من اسمها، فإن عدد أبيات التسبيعة «العادية» هو سبعة أبيات، تبدأ بتفعيلةٍ واحدةٍ، ثم تتزايد حتى تنتهي بسبع تفعيلات، والسبب في تكوُّن التسبيعة من سبعةِ أبياتٍ يرجع إلى أنَّ تعريفَ «القَصِيدِ»، أو «القَصِيدَةِ» - كما ورد في المعاجم - هو: «سبعةُ أبياتٍ فأكثر». وهذا معناه أن «التسبيعة» ستكون مثالًا نموذجيًّا للقصيدة بتعريفها المُعجمي، فضلًا عن تميُّز هذا الرقم عند كثيرٍ من الناس – وأنا منهم - واعتباره رقمًا مُقدَّسًا، أو استثنائيًّا بين غيره من الأرقام.. ومن هنا جاءت تسمية القصيدة بـ«التسبيعة»، على اعتبار أنَّ الكتابة تعتمد قانون التسبيع، من الرقم سبعة.

·       قانون التسبيع:

 ممَّا سبق يتَّضح أنَّ قانون كتابة التسبيعة يقضي بأنْ تتكوَّن كلُّ قصيدةٍ تسبيعيَّةٍ من سبعة أبياتٍ/سطورٍ في الأساس، حيث تبدأ بتفعيلةٍ واحدةٍ في السَّطر الأوَّل، وتتزايد بتزايُد كل سطر، حتى تصل إلى السَّطر السَّابع لتصل إلى سبع تفعيلات، ولكن هذا القانون ليس جامدًا؛ إذ تتولَّد منه قوانين أُخرى بطريقةٍ ذاتيَّةٍ، ومن هذه القوانين الذَّاتية التَّولُّد، والتي تُعتبر بمثابة تنويعاتٍ على التَّسابيع، ما يلي:

1- التسبيعة المقلوبة:

حيث تبدأ من أسفل إلى أعلى بشكلٍ عكسيٍّ، فيكون السَّطر الأوَّل مُكونًّا من سبع تفعيلات - أي إنَّه في الواقع يُمثِّلُ السطر السابع - والسطر الثاني من سِتِّ تفعيلات، والثالث من خمسٍ، وهكذا حتى نصل إلى السَّابع الذي يتكوَّن في هذه الحالة من تفعيلةٍ واحدةٍ.

2-  التسبيعة المعكوسة:

حيث تبدو التسبيعة كما لو كانت معكوسةً على الماء، أو المرآة، فتُكتب بشكلٍ عاديٍّ، من السطر الأول إلى السطر الأخير.. لكنَّها لا تنتهي عند السَّطر السَّابع كالعادة، بل تمتدُّ سبعةَ سطورٍ أُخرى، تكون في هذه الحالة متناقصةً - أي تسبيعة مقلوبة - بحيث يتكوَّن السَّطر الثامن من سبع تفعيلات، والتاسع من ستٍّ، والعاشر من خمسٍ، وهكذا حتى نصل إلى السَّطر الرَّابع عشر، الذي يتكوَّن من تفعيلةٍ واحدةٍ فقط.

·       حدود القانون:

ليس لهذا القانونِ الشِّعري أيُّ حدودٍ أو قيودٍ، فهو قابلٌ للكتابة من خلاله في أيِّ بحرٍ من البحور الخليلية التقليدية (وإن لم تكن كلها مجرَّبة في الديوان)، وأيِّ غرضٍ من أغراض الكتابة الشِّعرية (هناك بعض التسابيع كُتبت عمدًا في مناسبة معينة أو غير ذلك لاختبار مرونة وحدود القانون الشعري المطروح هنا)، ويضُمُّ هذا الدِّيوان سبعًا وسبعين تسبيعةً من أربعة بحورٍ فقط، هي:

§       الكَامِلُ: وتفعيلته (مُتَفَاعِلُنْ ///ه//ه).

§       الوَافِرُ: وتفعيلته (مُفَاعَلَتُنْ //ه///ه).

§       الرَّمَلُ: وتفعيلته (فَاعِلَاتُنْ /ه//ه/ه).

§       الرَّجَزُ: وتفعيلته (مُسْتَفْعِلُنْ /ه/ه//ه).

يبقى القول إنَّ التجربةَ، وإن تبلورت وأخذت شكلًا متكاملًا، إلا أنها لم تصل إلى تخوم النهاية أو التحديد القاطع بعد، والفكرة ما زالت في طور البداية والتنامي والتطور، والكتابة ما زالت مستمرة ومتطورة، من خلال تسابيع جديدة وتنويعات أخرى (منها مثلًا التسبيعة المرتدة، وهي غير ممثلة في هذا الديوان، وإن كانت توجد لها نماذج ستُنشر في دىوانٍ تالٍ بإذن الله)، كما أن هناك محاولات لاختبار القانون الجديد من خلال النشر في أكثر من دورية محترمةٍ، وقد قُوبلت بتشجيع، والشيء نفسه حدث مع عدد من الشُّعراء والنُّقاد، المصريين والعرب، الذين أبدوا إعجابهم بالفكرة، أو علَّقوا بملاحظاتٍ قيمةٍ أفادتني كثيرًا؛ لذا أتوجَّه لهم جميعًا بالشكر، وأُقدِّم لهم التجربة التي أرجو أن تكون إضافةً حقيقيةً لرصيد الإبداع الشعري العربي، كما أتقدَّم بالشكر للدار المصرية اللبنانية، وعلى رأسها الناشر الأستاذ محمد رشاد، والأستاذة الفاضلة نرمين رشاد، لدعمهما هذه التجربة، والتحمُّس لنشرها بشكلٍ يليق بالدار المصرية اللبنانية، التي شكَّلت – وستظل تُشكِّل – نبعًا صافيًا، ومحترمًا، لرفد الثقافة العربية بأحدث، وأقيَم، وأدقِّ الإصدارات التي تُثري المكتبة العربية، وتخدم القارئ العربي في كل مكان.

وأؤكد مرَّةً أخرى على أن التجربة ما زالت في مرحلة التشكُّل، وأنها قابلةٌ للتطوير والإضافة، وهو ما يحدُث بشكلٍ مُتواصل ومُخلصٍ؛ لذا كانت هذه التَّوطئة الحتميَّة، تفرض نفسها قبل الولُوج إلى عالم التسبيع، والوقوع - رُبَّما - في فَخِّ غوايته.

أحمد كمال زكي

مدينة الفردوس: أبريل 2015.

---

[1] - نسبة إلى الخليل بن أحمد الفراهيدي، واضع علم العروض.

عَرشُ المُحَيَّا.. أولى تسابيع ديوان "غواية التسبيع"..

عَرشُ المُحَيَّا

صفحة التسبيعة الأولى من الديوان (بتصرف)

غلاف ديواني الجديد الصادر عن مكتبة الدار العربية للكتاب

غلاف ديواني الجديد 

"غواية التسبيع" 

الذي صدر عن مكتبة الدار العربية للكتاب
الشقيقة الصغرى للدار المصرية اللبنانية

الديوان موجود في جناح الدار المصرية اللبنانية بمعرض القاهرة الدولي للكتاب

باب 11 أمام سراي إيطاليا

غلاف الديوان من تصميم وتنفيذ الفنان محمد طنطاوي

عن ديوان "غواية التسبيع"..

عن ديوان "غواية التسبيع" الذي يصدر بعد أيام قليلة

كتب الدكتور أحمد درويش في تقديمه للديوان يقول:

هذه مجموعة شعرية «متميزة»... حاول فيها الشاعر أحمد كمال زكي، جادًّا ومخلصًا، الصعود إلى الدرجة الرابعة في محاولات الالتزام بإيقاع الشعر العربي، وتفجير موجة من موجات التجديد، عبر المزج الذكي بين «القطيعة» و«الاتصال»... والتجربة في مجملها جيدة، وهي تثبت، فيما تثبت، أن الذي يعود إلى المنابع، لا يعود دائمًا خالي الوفاض، إذا امتلك أدوات البحث والانتقاء، فيثبت أن الشعر الجيد متعدد المصادر والأشكال، ولا يقف عند نمطٍ واحد محدد.

د. أحمد درويش

ساعات قليلة ويصدر ديواني الجديد "غواية التسبيع"..

ساعات قليلة ويصدر ديوان "غواية التسبيع"

تنويه

غواية التسبيع.. قريبًا

قريبًا جدًّا نلتقي هنا.. في مدونة «غواية التسبيع.. أحمد كمال زكي»؛ لاستعراض ومناقشة «التجربة» التي تؤصِّل لابتكار قانون جديد للكتابة الشعرية، ولكن بعد أن تصدر القصائد/ التسابيع في ديوان شعري خلال الفترة القليلة المقبلة بعنوان: «غواية التسبيع» عن الدار المصرية اللبنانية.الهدف من هذه المدونة هو عرض الفكرة، ومناقشة التجربة، سواءٌ بشكل انطباعي أو نقدي متخصص، مع التطبيق على النصوص الشعرية التي سيُنشر هنا بعضها، بعد مقدمة شارحة لقانون الكتابة الشعرية المُبتكر.وحتى نلتقي لإدارة حوارٍ جادٍّ.. فلكل مَن شرَّف هذه المدونة بالمرور هنا كل المحبة والتقدير، سواءٌ ترك أثرًا طيبًا بعد مروره، أو فضَّل أن يمر مرور الكرام.

أحمد كمال زكي